Musik aus sächsischen Schlosskirchen

Ab 15,50 EUR
incl. 19 % UST exkl.

Art.Nr.: C58038

Artikeldatenblatt drucken

Lieferzeit:

1-2 Tage

Musik für Barockoboe und Orgel um und nach Bach

Ensemble Concert Royal Köln

SACD hybrid

Johann Ludwig Krebs (1713-1780)
1 Fantasia a 4 in F – Cantabile 3:59
2 Fantasia a 4 in f – Adagio non molto 5:03

Gottfried August Homilius (1714-1785) (?)
3 O Gott, du frommer Gott HoWV X Anh.8 2:32
4 O Gott, du frommer Gott HoWV X Anh.7 2:00
5 Ach Herr, mich armen Sünder HoWV X Anh.9 4:03
6 Allein zu dir, Herr Jesu Christ HoWV X Anh.10 4:02

Johann Ludwig Krebs
7 Fantasia in F – Largo 3:03

Gottfried August Homilius
Sonata à Oboe solo col Basso HoWV XI.1:
8 Adagio 2:03
9 Allegro assai 2:37
10 Amoroso 1:18
11 Vivace 1:54

Johann Sebastian Bach (1685-1750) (?)
12 Fantasia sopra: Jesus, meines Lebens Leben 6:17

„Signor Bach“
Sonata in c:
13 Andante 2:26
14 Allegro 2:36
15 Adagio 1:29
16 Vivace 3:09

Gotthilf Friedrich Ebhardt (1771-ca. 1840)
17 Befiehl du deine Wege – Andante non molto 5:34
18 Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld 3:06

Gottfried August Homilius
19 Mache dich,mein Geist, bereit HoWV X.27 3:06
20 Jesu, meine Zuversicht HoWV X. Anh.2 – Spirituoso 2:21

Christian Gotthilf Tag (1735-1811)
21 Befiehl du deine Wege – Andante molto 4:23
22 Nun freut euch, lieben Christen gmein 4:10
23 Nun danket alle Gott – Vivace moderato 3:01

Im 18. Jahrhundert entwickelte sich eine spezielle Gattung des instrumentalen
Zusammenspiels in der Kirchenmusik:es entstanden Werke für ein Blasinstrument
und obligate Orgel. Geographisches Zentrum dieser Gattung waren das Königreich
Sachsen sowie Thüringen. Der größte Teil dieser Werke schreibt als Blasinstrument
die Oboe vor, seltener das Horn oder auch Trompete, Flöte oder das Fagott. Neben
wenigen frei komponierten Werken entstanden hauptsächlich Choralvorspiele, in
denen das Blasinstrument den Cantus Firmus, den Choral, blies und die Orgel, meist
in Triosätzen, reichhaltige, oft sehr virtuose Figurationen spielte.
Jacob Adlung schreibt hierzu: „Wie man nun die mehresten Ausführungen auf der
Orgel allein zu machen pflegt, so ist es doch auch angenehm, wenn ein Hautbois
oder ein ander geschicktes Instrument heimlich hinter oder neben die Orgel gestellt
wird, welches der Choral ausführt, und durch die Orgel begleitet wird, entweder alles
nach Noten, oder aus dem Stegreife. Nach Noten könnte auch solch Instrument
die Variation machen, und das übrigte besorgte die Orgel“ (Anleitung zur musikalischen
Gelahrtheit, 1758).
Diese Gattung entwickelte sich fast ausschließlich im Schüler- und Enkelschülerkreis
Johann Sebastian Bachs, wobei von Bach selbst kein Werk dieser Gattung mit
Sicherheit überliefert ist. Zwischen fast allen hier aufgeführten Komponisten gab es
enge Lehrer-Schüler-Beziehungen. Aufgenommen wurde in der Stiftskirche in Wetter
(Hessen), die über eine Orgel von Johann Andreas Heinemann verfügt (1766), die
1997/99 von Förster & Nicolaus restauriert und in den Originalzustand zurückgeführt
wurde.